От Хичкока до Бонда и "Миссии невыполнимой": Как менялось шпионское кино

13 августа в украинский прокат вышел шпионский триллер "Агент Ева" – новый фильм режиссера Тейта Тейлора, снявшего "Девушку в поезде", "Ма" и "Прислугу".

В главной роли – актриса Джессика Честейн, ее куратора играет Джон Малкович, а босса, который объявит охоту на Еву, – Колин Фаррелл.

Сюжет боевика разворачивается вокруг спецагента Евы, которая в ходе очередной секретной операции решает отойти от дел.

Но завязать с прошлым оказывается не так просто, и теперь она сама становится объектом преследования.

FlI@Шпионское кино десятилетиями пользуется успехом у зрителей – наблюдать за секретными заговорами, опасными спецзаданиями и обаятельными агентами, которые всегда на шаг впереди, чистое удовольствие.

В честь выхода "Агента Евы" вспоминаем, как шпионские фильмы менялись со временем и за что мы их так любим.

Первое появление: Мировые войны.

Хотя шпионаж как таковой не был новинкой для литературного мира с момента появления письменности, но вплоть до конца XIX века – это сплошь истории о "придворных интригах в мировом масштабе".

Но с новым веком, глобальностью и, главное, – с двумя мировыми войнами, – пришла совершенно другая реальность.

Понимая, что в 1930-х, на заре шпионского кино, кинозритель еще до конца не понимает этого мира и не сможет себя ассоциировать с условным двуличием шпионажа – главными героями становились "случайные люди" ненароком оказавшиеся не в то время и не в том месте.

Эталонный фильм того времени – "Тридцать девять ступеней" Альфреда Хичкока 1935 года.

Похожим был и герой хита времен Второй мировой из "Министерства страха" Фрица Ланга 1944 года.

К слову, этот прием еще десятки раз встретится в мировом кинематографе – уж слишком удачна подобная сюжетная канва.

И все-таки в эту эпоху сугубо доблестные военные сюжеты все еще затмевали шпионские интриги.

Холодная война, трудовые будни и Джеймс Бонд.

Многое изменилось с началом Холодной войны – когда открытые военные конфликты стали локальными, зато борьба разведок вышла на абсолютно новый уровень.

Это привело сначала к буму литературных произведений на заданную тему, а затем – и расцвету киношной шпиономании.

За время с конца 1950-х и вплоть до Перестройки сформировалось три основных нарратива: приключенческий (и даже фантасмагорический), максимально реалистичный – "серединный вариант", а также к 1970-м сформировался и критический нарратив.

Воплощением первого в мировой поп-культуре конечно же стал Джеймс Бонд, персонаж Яна Флеминга, а его многочисленными "дети" – популярные шоу вроде оригинальных "Миссии невыполнима", "Напряги извилины", "Агентов АНКЛ", чьи корни также родом из 1960-х.

С другой стороны популярными были и более серьезные романы Джона Ле Карре про агента Смайли, которые максимально были приближены к реальности работы разведки, к самым настоящим трудовым будням шпиона.

Их экранизации, тем ни менее, были скорее нишевым продуктом и до популярности мистера Бонда им было далеко.

Зато их микс – более серьезный товарищ чем Бонд, но тоже на шикарной машине – Гарри Палмер по книгам Лена Дейтона, сделал в 1960-х звездой не кого-нибудь, а самого сэра Майкла Кейна.

В 1970-х годах страны Запада, и в особенности США, на волне Вьетнама столкнулись с огромным недоверием к спецслужбам.

Именно в эту эпоху появляется новый подход к шпионскому кино – критический, когда сформировался негативный нарратив на шпиономанию, закулисную власть, а судьба человека, пусть даже и отдельно взятого шпиона, – окончательно выходит на первый план.

Ключевыми в этом движении стали "Три дня Кондора" Сидни Поллак и "Разговор" Фрэнсиса Форда Копполы.

И со временем таких фильмов стало все больше, а черты отрицательного отношения к работе спецслужб передалось практически в каждый современный шпионский фильм.

Больше женщин, постмодерна и мета-мета.

Конец 1980-х сделал женщин полноценными героинями шпионских противостояний – в Европе настоящим прорывом безусловно стала "Ее звали Никита" Люка Бессона.

Он обыграл жанр по-своему, сделав свою героиню "случайным человеком", которую заставляют работать "на благо государства".

Этот образ стал еще одним популярным нарративом, значительно отличающимся от привычной роли для женщин – подружки Бонда.

С падением Берлинской стены и отсутствием главного злодея для западного кино – СССР –врагами стали корпорации, террористы и агенты-предатели.

Пришла эпоха постмодернизма с пародиями и меташутками в духе "Остина Пауэрса".

Вместе с тем появляется "Миссия невыполнима" с Томом Крузом, и в эпоху победившего постмодернизма франшиза вполне позволила себе быть достаточно олдскульной, чтобы фишки с масками не смотрелась совсем дико, а снятые с минимальным использованием графики экшен-сцены и современная мотивация злодеев продлевают жизнь фильмам раз за разом.

Ну и бегающий Том Круз, безусловно, оживляет собой сюжет.

Наши дни: стиль vs реализм?.

К чему мы пришли в первые десятилетия XXI века? "Больше реалистичности!" – затребовала и публика, и критика.

И получила нечто абсолютно новое – "Борниану" с Мэттом Деймоном, которую тут же назвали альтернативой Бонду.

Его претензия на реализм точно попала в действительность "после 11 сентября" с недоверием к спецслужбам и главными героями, куда больше похожими на реальных людей, а не суперменов.

Новое дыхание приобрели как прямые экранизации Джона Ле Карре вроде "Шпион, выйди вон" или "Ночной администратор", так и многочисленные его "прямые потомки" описывающие трудные будни агентов, шпионов, киллеров в их многочисленных вариациях.

Даже Джеймс Бонд пережил трансформацию с приходом Дэниэла Крейга.

И хотя эти фильмы стали реалистичней, тем ни менее фирменный почерк никуда не ушел – есть девушки, есть машины, гаджеты и видоизмененный "Сухой мартини".

Подтверждением тому, что визуальные изыски продолжают жить вместе со шпионским жанром стала и "Взрывная блондинка" с Шарлиз Терон – стилистически интересная картина, которая все равно опирается на столпы реализма.

В данном случае – это сеттинг, когда фоном сюжета становятся исторические события, а также боевая хореография, потрясающе снятая длинными дублями.

Другой яркий стилистический изыск – шпионская ретро-комедия "Агенты А.

Л." Гая Ричи, основанная на сериале 1960-х (той же эпохи, что и "Миссия невыполнима") в принципе оторвана от реальности в духе фильмов прошлого.

Шпионскую тему инкорпорировали и в комикс-блокбастеры вместе с Черной вдовой и организацией ЩИТ, а американская пресса всерьез сравнивала дух второго сольника Капитана Америка с классическим фильмом 1970-х "Три дня Кондора" (присутствие в обоих легендарного Роберта Редфорда только усилило впечатление).

Жанр шпионского кино продолжает развиваться и находит все новые и новые пути для уже, казалось бы, классических сюжетов.

В этом году мы все ждали выхода нового Джеймса Бонда, над сценарием которого поработала Фиби Уоллер-Бридж ("Дрянь"), но "Не время умирать" отложили из-за коронавируса.

А вот каким получился "Агент Ева" – можем узнать уже сейчас.

В украинских кинотеатпах фильм показывают с 13 августа.

Свадебный день сурка в трейлере комедии "Зависнуть в Палм-Спрингс".

"Монахиня-воин", "Неразгаданные тайны": 10 самых популярных сериалов этого лета на Netflix.

Агент Ева.