Пятеро одного не ждут: как «Сліди» стали украинским претендентом на «Оскар» и почему этот выбор вызвал споры

Украина выдвинула документальную ленту «Сліди» Алисы Коваленко и Марыси Никитюк на 99-ю премию «Оскар» в категории «Лучший международный полнометражный фильм».

Фильм имеет награды Берлинале и Movies That Matter, право податься на рассмотрение в документальной категории, семидневный кинопрокат, укладывающийся в требования международной категории, а теперь — и 200 тыс. долл. на международную оскаровскую кампанию. Но почти сразу после объявления результата дискуссия сместилась с самого фильма к процедуре его избрания.

Сначала комитет назвал пять заявок, после чего продлил дедлайн — и кандидатов стало восемь. Мы разобрались, что в этой истории подтверждают документы, какие вопросы остаются без ответа и как национальных кандидатов выбирают в других странах.

Как менялись правила игры

Официальный прием заявок на нынешний украинский отбор стартовал 30 июля. Комитет формировал пул претендентов в категории «Международный полнометражный фильм». Первоначально дедлайн определили 19 августа, но впоследствии его продлили до 2 сентября.

Ключевой момент произошел 24 августа: Украинский оскаровский комитет публично отчитался о получении пяти заявок. В список вошли: «Вічник» Ивана Николайчука, «Кіллхаус» Любомира Левицкого, «Останній Прометей Донбасу» Антона Штуки, «Простий солдат» Артема Рыжикова и Хуана Камило Круса, а также The Last Message («Останнє повідомлення») Андрея Волошина и Алексея Лебедева.

А уже 26 августа — через два дня после того, как имена первых участников стали публичными — комитет объявил о продлении приема заявок еще на неделю, до 2 сентября. Официальная аргументация звучала как стремление дать «дополнительную возможность украинским фильмам, которые отвечают требованиям».

После этого решения количество претендентов выросло до восьми. К первой пятерке присоединился киноальманах семи украинских режиссеров «Війна очима тварин», «Тиха повінь» Дмитрия Сухолиткого-Собчука и непосредственно будущий победитель — лента «Сліди». Именно ее комитет выбрал 16 сентября официальным представителем Украины.

Проблема доверия и обвинения в кумовстве

Острее всего на продление дедлайна отреагировал режиссер «Останнього Прометея Донбасу» Антон Штука. Он публично назвал ситуацию «кумовством» («члены нашего Оскаровского Комитета сработали в лучших традициях времен кумовства виктора федоровича»).

По мнению Штуки, продление дедлайна после обнародования первого списка поставило пять изначальных команд в неравные условия: они подавались, не зная конкурентов, тогда как три следующие команды уже видели состав первой пятерки. По словам режиссера, представители нескольких фильмов даже обсуждали возможность совместного выхода из конкурса, однако к такому решению не пришли.

В этой ситуации нужно четко разграничивать претензии к этичности внутренних процедур и правила самой Американской киноакадемии. AMPAS устанавливает жесткие требования к самому фильму и структуре национального комитета (как минимум половину состава должны составлять деятели искусства и/или специалисты киноотрасли), но не диктует странам единую дату внутреннего дедлайна. Главное требование — окончательный срок подачи победителя в Академию истекает 30 сентября.

Отдельный вопрос возникает и к составу самого Украинского оскаровского комитета. В регламенте его работы, утвержденном 17 июля 2026 года, указано, что комитет формируется в составе 14 человек. В тот же день Госкино сообщило, что после голосования членов Украинской киноакадемии и утверждения Американской киноакадемией именно 14 членов должны проводить отбор украинского кандидата.

В то же время после объявления «Слідів» победителем Госкино назвало уже 12 членов комитета. Почему же утвержденный состав в итоге сократился с 14 до 12 человек, в публичных сообщениях не объяснили.

Документировать преступления или создавать героев: о чем спорят режиссеры

Параллельно с процедурным скандалом развернулась дискуссия о том, какой именно образ Украины нужно транслировать на международную аудиторию. Ее инициировал режиссер ленты «Кіллхаус» Любомир Левицкий.

Не ставя под сомнение победу «Слідів», Левицкий поднял вопрос глобальной культурной дипломатии. По его убеждению, украинский кинематограф слишком часто фокусируется исключительно на языке травмы, потерь и страданий. В то же время миру нужно показывать другую сторону — героическую, технологическую и жанровую. Опираясь на опыт показов в США, он делает вывод: «с Западом нужно говорить на языке, который он понимает».

Левицкий уверен, что широкому зрителю нужен качественный экшен об украинском военном мастерстве и способности действовать, а не только фестивальное кино, которое документирует боль. «Нельзя строить стратегию исключительно на страданиях», — резюмирует режиссер.

Со своей стороны сорежиссер «Слідів» Алиса Коваленко подчеркнула, что для их команды кампания «Оскара» — это в первую очередь уникальная площадка для привлечения международного внимания к военным преступлениям, в частности сексуальному насилию и пыткам, совершенным российскими оккупантами.

Поэтому выбор фильма неизбежно получает и коммуникационное измерение: вместе с лентой Украина выбирает историю, которая будет представлять ее в международном наградном сезоне.

Действительно ли «Сліди» нарушили квалификационные требования?

Одна из самых серьезных претензий касается проката «Слідів». Антон Штука предполагает, что продление дедлайна могло быть связано с необходимостью дать фильму выполнить прокатное требование: «Сліди» подались уже в дополнительный период, а их семидневный показ во львовской «Планете Кино» проходил 10–16 сентября.

Комитет объяснял продление срока желанием дать дополнительную возможность украинским фильмам, которые отвечают требованиям Академии. Правило 16 Американской киноакадемии требует как минимум семь последовательных дней показа в одном коммерческом кинотеатре с платным входом; квалификационный прокат должен начаться не позднее 30 сентября 2026 года.

Показы «Слідів» 10–16 сентября формально укладываются в этот временной промежуток, а окончательный дедлайн подачи международных фильмов в AMPAS — тоже 30 сентября. Соответствие всем требованиям определяет уже Американская киноакадемия после проверки документов: сам выбор национального комитета еще не означает автоматическую квалификацию.

Отдельно нужно уточнить еще один тезис критиков. Grand Jury Documentary Award фестиваля Movies That Matter, которую получили «Сліди», является квалификационной наградой для категории «Лучший документальный полнометражный фильм». То есть она дает команде право подать ленту на рассмотрение Американской киноакадемии в документальной категории без отдельного квалификационного кинопроката. Это не означает, что «Сліди» уже автоматически «идут на «Оскар»»: команда все равно должна подать фильм, а Академия — проверить его соответствие правилам и допустить к дальнейшему отбору.

Показательный пример дала 97-я церемония (2025). Официальная кандидатура Украины — «Ля Палісіада» Филиппа Сотниченко — не попала в шорт-лист международной категории. В то же время документальная «Фарфоровая война», совместная продукция США, Украины и Австралии, выигравшая Гран-при Sundance в документальной секции, попала в шорт-лист и получила номинацию в документальной категории.

А в целом квалифицироваться на «Оскар» можно несколькими путями:

1. Официальное выдвижение от страны в категорию «Международный полнометражный фильм». Его выбирает одобренный Академией комитет.
2. Документальная категория. Здесь нужна либо победа на фестивале из списка Академии (например, Berlinale Best Documentary Award или Grand Jury Documentary на Movies That Matter), либо недельный прокат в одном из шести американских регионов. Именно победа на Movies That Matter дает право «Слідам» податься в эту категорию.
3. Нововведение 99-й церемонии. Неанглоязычный фильм может податься в международную категорию напрямую, если выиграл главный приз одного из шести фестивалей: «Золотой медведь» (Берлинале), Busan Award (Пусан), «Золотая пальмовая ветвь» (Канны), World Cinema Grand Jury Prize (Sundance), Platform Award (Торонто) или «Золотой лев» (Венеция). Номинантом в таком случае будут считать фильм, а не страну.

Зарубежный опыт

Показательно, как работают с этим процессом другие страны. Уникальной модели не существует, но есть механизмы, которые делают отбор прозрачным.

Во Франции к художественной оценке добавляют и практическое измерение будущей кампании: перед окончательным голосованием комиссия заслушивает продюсеров, международных сейлз-агентов и, при наличии, американских дистрибьюторов. Таким образом члены комиссии получают информацию не только о самом фильме, но и о возможностях его дальнейшего продвижения в американском наградном сезоне.

В Германии правила еще строже: все 11 допущенных лент объявляют заранее. Независимое жюри обязано полностью просмотреть все фильмы, решения принимают большинством голосов без права воздержаться, а самое главное — публикуют подробное письменное объяснение сделанного выбора.

В Польше состав комиссии становится известен еще до начала финального голосования, а все этапы проходят по четко регламентированному графику.

Для Украины вопрос прозрачности оскаровского отбора не новый. Один из самых громких конфликтов произошел в 2014 году, когда вместо фестивального фаворита «Плем’я» Мирослава Слабошпицкого комитет выдвинул «Поводир» Олеся Санина. Тогда создатели «Племені» и часть киносообщества поставили под сомнение прозрачность процедуры и заговорили о возможных конфликтах интересов среди членов комитета.

Скандал вокруг «Поводиря» стал важным прецедентом для украинской системы отбора. В дальнейшем правила и подходы к формированию комитета пересматривали, а в отдельные годы процедура была более открытой — в частности, в 2021-м при выдвижении «Поганих доріг» публиковали количество голосов и сообщали о конфликтах интересов. Именно поэтому нынешняя история со «Слідами» вновь вернула вопрос не только о победителе, но и о доверии к самому механизму отбора.

В то же время сегодня комитет имеет в своем положении правило, которое запрещает «публично раскрывать информацию о персональном голосовании членов».

Финансовый вопрос

После победы «Слідів» Фонд Рината Ахметова выделил команде 200 тыс. долл. (около 9 млн грн) на оскаровскую промокампанию. Эти средства дают возможность финансировать работу PR-специалистов, организацию показов, рекламу и присутствие в профильной прессе.

Интересно, что картина «Останній Прометей Донбасу» тоже должна была получить поддержку на промокампанию. По словам режиссера Антона Штуки, соответствующее письмо команда проекта отправила еще до голосования.

«Мы заручились поддержкой ДТЭК и приложили письмо от них о том, что они готовы поддержать финансово промокампанию фильма в США и Европе в рамках оскаровского промотура», — говорится в сообщении.

И хотя видеть поддержку украинского кино со стороны частного сектора очень приятно, этот жест вновь подсветил системную проблему: в Украине до сих пор нет устойчивой государственной модели поддержки оскаровских кампаний. Еще до определения победителя комитет публично обратился к бизнесу, фондам и меценатам с призывом поддержать будущего кандидата.

15 декабря станет известно, войдут ли украинские «Сліди» в 15 фильмов короткого списка. Официальную пятерку номинантов Американская киноакадемия объявит 21 января, а развязка интриги состоится на 99-й церемонии «Оскар» 14 марта 2027 года.